Milab VIP-60

Conexión y lugar en la cadena de señal

El Milab VIP-60 ocupa el primer eslabón de la cadena de grabación: capta la voz o el instrumento antes de que la señal llegue al previo de micrófono y a la interfaz de audio. Para ponerlo en marcha necesita una conexión XLR de 3 pines y alimentación phantom de 48 V, así que el equipo situado aguas arriba debe ofrecer ambas. No es un micrófono USB ni incorpora válvulas.

Este requisito conviene tenerlo presente al organizar un estudio doméstico. Si su interfaz de audio proporciona alimentación phantom, puede conectarlo directamente a una entrada de micrófono compatible. Si no, necesitará resolver esa alimentación y contar igualmente con un previo de micrófono.

Patrones polares para distintas tomas

La selección de patrón polar es uno de los rasgos principales del VIP-60. Permite elegir entre cardioide, cardioide ancho, hipercardioide, omnidireccional y figura de ocho (bidireccional). Esa variedad ofrece opciones para adaptar la captación al número y la posición de las fuentes, así como al sonido de la sala.

El cardioide concentra la captación hacia la parte frontal, mientras que el omnidireccional recoge sonido desde todas las direcciones. El patrón figura de ocho capta por delante y por detrás; el cardioide ancho y el hipercardioide amplían las posibilidades intermedias. La selección puede resultar útil cuando una misma configuración de estudio debe cubrir voz en solitario, dos fuentes enfrentadas o instrumentos con una disposición diferente. El patrón elegido también influye en cuánto sonido de la sala entra en la toma, por lo que conviene decidirlo en función de la acústica disponible.

Filtros, pad y niveles de señal

El micrófono incluye filtros conmutables en 200 y 500 Hz, además de preatenuación seleccionable de -10 dB y -20 dB. La especificación identifica la función Low Cut, que corresponde a un filtro paso alto (corte de graves). Estos ajustes permiten adaptar la señal captada antes de que llegue al previo.

La sensibilidad a 1 kHz es de 14 mV/Pa (± 1dB). La presión sonora máxima (SPL máx.) indicada es de 118 dB con una distorsión del 1 % a 1 kHz. Con el pad de -10 dB, la cifra sube a 128 dB; con el de -20 dB, a 138 dB. La atenuación ofrece margen adicional ante fuentes fuertes, como ciertos instrumentos cercanos. No elimina la necesidad de ajustar correctamente la ganancia del previo.

Ruido propio y respuesta en frecuencia

La respuesta en frecuencia especificada abarca 20, 20,000 Hz. El ruido propio es de 14 dB con ponderación A, un dato relevante al valorar grabaciones de fuentes suaves o pasajes silenciosos. La impedancia de salida es inferior a 200 ohmios y la impedancia mínima de carga, de 1 kOhm. Estas cifras ayudan a comprobar la compatibilidad con el equipo de entrada, aunque por sí solas no describen el resultado tonal ni el comportamiento de la sala.

La combinación de patrones polares, filtros y atenuación da margen para configurar la captación desde el propio micrófono. Si graba voz de cerca, valore incorporar un filtro antipop externo y cuide la distancia para controlar las oclusivas y el efecto de proximidad.

Construcción y elementos incluidos

El VIP-60 mide 47 x 50 x 170 mm y pesa 400 g. Se fabrica a mano en Suecia e incluye una suspensión antivibración Rycote InVision USM. La araña ayuda a desacoplar el micrófono del soporte frente a vibraciones transmitidas por la estructura; no sustituye el control de ruidos que se producen en la sala ni garantiza por sí sola una toma libre de problemas.

Qué valorar antes de elegirlo

Por su gama muy alta, el Milab VIP-60 tiene sentido sobre todo cuando se aprovecharán sus cinco patrones polares y sus ajustes de filtro y preatenuación. Para una configuración doméstica sencilla, compruebe primero que su interfaz dispone de alimentación phantom de 48 V y entrada XLR, y que el previo ofrece ganancia adecuada. Si solo necesita un patrón cardioide y una conexión directa al ordenador, algunas de sus posibilidades quedarían sin uso.

No hay opiniones de compradores disponibles, por lo que no corresponde atribuirle experiencias de uso ni conclusiones sobre su sonido en distintas voces o salas. Su atractivo dependerá de que esas opciones justifiquen la inversión dentro de su cadena de señal.