Golden Age Audio Project R1 ST

Dos canales de cinta en una sola toma estéreo

Las 2 cápsulas de cinta del Golden Age Audio Project R1 ST captan una fuente en disposición Blumlein, de modo que una sola toma puede reunir información estéreo con cada cápsula orientada en figura de ocho. Esta configuración está pensada para grabar una imagen espacial con un único micrófono, en lugar de colocar dos micrófonos independientes y ajustar su posición por separado.

La marca Golden Age Audio incluye una araña, un cable de conexión, una caja divisora con salidas izquierda y derecha y un estuche de transporte. La caja permite obtener las señales de las dos cápsulas por separado mediante conexiones XLR. El conjunto, por tanto, requiere dos canales de previo de micrófono y dos entradas en la interfaz de audio o mesa de mezclas para conservar la señal estéreo.

Datos técnicos y carácter de la captación

• Tipo: micrófono de cinta con 2 cápsulas.
• Disposición estéreo: Blumlein.
• Característica direccional: figura de ocho en las 2 cápsulas.
• Rango de frecuencias: 30 Hz a 18.000 Hz, con tolerancia de +/-3 dB.
• Presión sonora límite: 160 dBSPL (1 % THD a 1000 Hz).
• Sensibilidad: -52 dB (2,51 mV/Pa) @1kHz.
• Impedancia de salida: 600 kOhm.
• Medidas: 70 x 330 mm.
• Peso: 4,56 kg.

El patrón polar de figura de ocho capta sonido por delante y por detrás de cada cápsula, con zonas de menor sensibilidad a los lados. En una configuración Blumlein, la orientación y la acústica del espacio influyen en el equilibrio entre la fuente directa y las reflexiones. Puede resultar adecuado para grabar una sala, una batería o un piano de cola, usos que menciona uno de los compradores. También señala que lo ha empleado como micrófono de ambiente y overhead, y destaca la imagen estéreo que atribuye a las dos cápsulas.

La presión sonora límite de 160 dBSPL indica una capacidad elevada para fuentes intensas, aunque el resultado también depende de la posición, la acústica y el nivel ajustado en los previos. La sensibilidad especificada es un dato útil al valorar la ganancia disponible: antes de una sesión, compruebe que sus previos pueden trabajar con un micrófono de cinta y ofrecer un nivel suficiente sin añadir ruido excesivo. La impedancia indicada conviene contrastarla con la entrada a la que vaya a conectarlo.

Montaje, peso y accesorios

Con 4,56 kg y 330 mm de longitud, el R1 ST es un micrófono voluminoso y pesado. La araña incluida ayuda a suspenderlo, pero no sustituye la necesidad de un soporte firme. El comprador que describe el conjunto también advierte de su tamaño y peso, y considera necesario utilizar un pie robusto. Si va a colocarlo sobre una batería o por encima de un piano, revise la estabilidad del soporte y la distancia disponible antes de montar el equipo.

Esa protección resulta pertinente para un micrófono de cinta, cuyas cápsulas requieren un manejo cuidadoso. El mismo comprador valoró la construcción y el acabado, pero contó que encontró una caja divisora con un tornillo suelto y su tuerca dentro. Es una incidencia individual comunicada por un usuario, no una característica técnica del producto; conviene revisar los accesorios al recibir el equipo.

¿Para qué estudio doméstico tiene sentido?

Este modelo encaja mejor cuando se necesita captación estéreo Blumlein y se dispone de espacio, soporte sólido y 2 canales de previo. Puede servir para registrar instrumentos acústicos junto con el sonido de la sala, siempre que la habitación aporte una acústica adecuada. La figura de ocho también hace relevante la posición de las superficies reflectantes situadas detrás del micrófono, porque esas reflexiones llegan a las cápsulas.

En una configuración doméstica sencilla con una sola entrada de micrófono, el R1 ST no podrá entregar toda su señal estéreo por separado sin añadir canales y conexiones adecuados. Su gama de precio es intermedia, y el paquete de accesorios aporta parte del equipo necesario para su colocación y transporte. Antes de elegirlo, confirme que su interfaz dispone de 2 previos, que el pie soporta el peso y que puede situar el micrófono a una distancia apropiada de la fuente. Si esas condiciones se cumplen, la propuesta principal es clara: captar dos perspectivas direccionales en una toma estéreo con un solo cuerpo de micrófono.